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許佩樺的插畫與繪本教學
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書:關於寫作:一隻鳥接著一隻鳥

63 / 它們緊縮在傷口周圍-----童年時的創傷,成人期的失望和失落,在這兩個時期遭受的屈辱----令我們會去避免同一位置再度受傷,並抗拒外來物。所以那 些傷口永遠沒有機會痊癒。完美主義正式我們緊縮肌肉的一種方式。在某些狀況下。我們根本對傷口的存在和周遭肌肉的緊縮一無所覺,但兩者都會束縛我們。他們 導致我們在緊繃和憂慮下活動和寫作,導致我們跟生活保持距離或避得遠遠的,導致我們不願以直接貼近的方式體驗生活。

66 / 我們需要靠製造髒亂還發現自己是誰,以及我們為何存在---還有,擴大來說,發現我們該寫什麼。

78 / 我可以看出它是關於不幸如何在多年後演變成喜悅; 它是關於毫無保留的努力之美。

108 / 你應該從真實在的人身上學習關於人的一切,而不是透過文章或書籍。你讀過的東西應該只是幫助自己確認你已在這世界上觀察到的一切。

118 / 隱喻是很棒的修辭工具; 他根據已知的事物來解釋未知者

123 / 他將眾人看成冬天裡的樹,能付出、貢獻的東西很少,而且葉子落光了,失去色澤和光采,也停止生長,但不知為何,上帝依然賜予無條件的愛。

124 / 但他們的觸角終將僥倖地從你把他們塞進去地框框內溜出來,最終你還是得承認他們的本質並非你原來認定的那樣。......正步向生命終點的人,通常定義他 們的那些特徵都凋零、衰退了---例如頭髮、身材、技能,以及聰明才智,結果你會發現外表的包裝並非那個人一直以來的本色。當外表的包裝消失,另一種美便 會顯露出來。.....她的內在本質其實無關於她的雙手能作什麼。她是什麼樣的人跟她的肢體功能一點關係都沒有

126 / 我認識的每個人在尋思適當的情節與結構時,總是煩躁不安、叨叨抱怨,越來越沒勁。歡迎你的加入。

136 / 若你也明白自己已傾其所有,它正是你目前為止所能做到的最好的---那麼我想這便代表你的作品已經完成了。

146 /  我以前常認為雙的相反是單,愛得相反是恨,對的相反是錯。但如今我覺得我們有時之所以接受這些概念,是因為相信絕對的準則要比面對殘酷的現實容易得多。我現在認為,沒有任何情感是愛的相反。現實是複雜得毫不留情的。

169 / 當一個人感到被排除在外和被剝奪,嫉妒便油然而生

171 / 拉科塔蘇族:有時我會自憐,但其實我始終乘著大風飛越天際

174 / Hillel:我起床。我行走。我跌倒。同時,我也在跳舞

204 / 體諒之心是一種顯眼又脆弱的東西; 它不會自我保護,也不會躲起來。他會顯露,讓人看到心靈的脈動,有如嬰兒的囪門,你也可以從他們身上看見如此脈動

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